CineD HQ에 마지막 RED 카메라가 등장한 지 오랜 시간이 지났지만, 다시 RED V-RAPTOR 8K VV를 손에 쥐게 되었습니다. 나는 우리의 표준 실험실 테스트에서 그것을 테스트하고 싶습니다. 또한 궁금하신가요? 그럼 계속 읽어보세요…
많은 독자들이 우리 실험실에서, 특히 새로운 ARRI ALEXA 35를 테스트한 후에 RED V-RAPTOR 8K 카메라를 테스트할 기회가 있는지 물었습니다(여기서는 실험실 테스트).
RED V-RAPTOR는 35.4MP(40.96 x 21.60mm) 풀프레임 CMOS 센서, 8K@120fps 및 17스톱 이상의 다이나믹 레인지를 갖춘 놀라운 사양을 갖추고 있습니다.
놀랍게 들리지만 우리 모두 알고 있듯이 움직이는 이미지의 동적 범위를 테스트하기 위한 정해진 표준은 없습니다(여기에서 기사 및 수행 방법 참조). 따라서 제조업체가 말하는 내용을 알지 못하도록 표준 CineD 실험실 테스트를 만들었습니다. !
그럼 알아보겠습니다. 동영상을 보기 전에 기사를 읽어보는 것이 합리적입니다. 하지만 이는 귀하에게 달려 있습니다.
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시작하기 전에 카메라를 20분 동안 예열한 다음 렌즈 캡을 닫은 채로 센서를 그늘지게(보정)합니다(현재 카메라 펌웨어는 1.2.7입니다). 평소와 마찬가지로, 나의 친애하는 동료 Florian Milz가 다시 한 번 이 실험실 테스트에 도움을 주었습니다. 감사합니다!
스트로브와 함께 표준 롤링 셔터 측정 방법을 사용하면 풀프레임 8K 17:9 DCI 판독에서 견고한 8ms(적을수록 좋음)를 얻을 수 있습니다. 이는 예상된 것입니다. 그렇지 않으면 8K에서 120fps가 불가능했을 것입니다. 이는 우리가 테스트한 최고의 결과 중 하나입니다. Sony VENICE 2만이 롤링 셔터가 3ms로 낮습니다(예를 들어 ARRI ALEXA Mini LF는 여기에서 테스트한 7.4ms를 가집니다).
6K Super 35 모드에서는 롤링 셔터 시간이 6ms로 단축되어 이 해상도에서 160fps로 촬영할 수 있습니다. 이것이 일류 가치입니다.
평소와 마찬가지로 DSC Labs Xyla 21 차트를 사용하여 동적 범위를 테스트했습니다. RED V-RAPTOR에는 정의된 기본 ISO가 없으며 REDCODE RAW ISO를 포스트로 설정할 수 있습니다.
이제 여기서 무슨 일이 일어나고 있는지 궁금할 것입니다. 평소처럼 역 수를 세기 시작하지 않고 왼쪽에서 두 번째 역을 무시하지 않은 이유는 무엇입니까? 음, 왼쪽에서 두 번째 정지점은 기본적으로 RED IPP2 파이프라인에 내장된 "하이라이트 복구"인 잘린 RGB 채널에서 재구성됩니다.
파형의 RGB 채널을 확장하면 어떤 일이 발생하는지 확인할 수 있습니다. 두 번째 중지(빨간색 원으로 표시)에는 RGB 색상 정보가 표시되지 않습니다.
왼쪽에서 세 번째 스테이션에만 3개의 RGB 채널이 모두 있지만 빨간색 채널은 이미 클리핑 임계값에 있습니다. 따라서 세 번째 패치부터 다이나믹 레인지의 스톱을 계산합니다.
따라서 표준 절차를 사용하면(모든 카메라와 마찬가지로) 소음 수준보다 약 13스톱까지 올라갈 수 있습니다. 이는 매우 좋은 결과입니다. ARRI ALEXA Mini LF(여기서는 실험실 테스트)에 비해 한 단계만 높을 뿐입니다(ALEXA 35는 3단계 더 높음). 최고의 풀프레임 소비자 카메라는 일반적으로 모든 것을 볼 수 있는 약 12스톱을 갖습니다.
이제 제가 왜 이 "복구" 중지를 계산하지 않았는지 궁금하실 것입니다. 대답은 모든 색상 정보가 부족하다는 것입니다. 위도 결과까지 아래로 스크롤하면 여기에 대한 의미가 분명해집니다.
IMATEST 계산을 살펴보면 IMATEST가 잘리지 않았지만 복원된 정지점도 계산하기 때문에 이 기본 하이라이트 복구는 결과를 왜곡합니다. 따라서 IMATEST는 SNR = 2에서 13.4 정거장, SNR = 1에서 14.9 정거장을 보여줍니다.
풀프레임 4K ProRes 4444 XQ에도 동일하게 적용됩니다. 매우 흥미롭게도 ISO800의 IMATEST 결과는 매우 유사합니다. SNR = 2에서 13.4스톱, SNR = 1에서 14.7스톱입니다. 저는 카메라의 축소를 통해 동적 범위 결과를 개선할 것으로 예상했습니다.
교차 검증을 위해 DaVinci Resolve 18에서 8K R3D를 4K로 축소했는데 여기서는 SNR=2에서 13.7스톱, SNR=1에서 15.1스톱으로 최고의 값을 얻었습니다.
풀 프레임 다이내믹 레인지에 대한 현재 벤치마크는 하이라이트 복구 없이 SNR=2에서 13.5스톱, SNR=1에서 14.7스톱을 갖춘 ARRI ALEXA Mini LF입니다. ARRI ALEXA 35(Super 35 센서)는 SNR = 2와 1에서 각각 15.1과 16.3 정지를 달성했습니다(역시 빛 복구 없이).
파형과 IMATEST 결과를 보면 RED V-RAPTOR가 최고의 소비자용 풀프레임 카메라보다 1스톱 더 많은 다이나믹 레인지를 가지고 있는 것 같습니다. ALEXA Mini LF는 RED V-RAPTOR보다 다이내믹 레인지가 1스톱 더 많고, ALEXA 35는 3스톱 더 많습니다.
참고 사항: BRAW에 Blackmagic 카메라를 사용하면 게시물(DaVinci Resolve)에서 "하이라이트 복구" 옵션을 선택할 수 있습니다. 최근에 BMPCC 6K로 테스트를 실행했는데 여기서 "하이라이트 복구" 옵션을 사용하면 HLR이 없을 때보다 SNR=2 및 SNR=1일 때 IMATEST 점수가 약 1스톱 더 높아졌습니다.
다시 말하지만, 위에 표시된 DaVinci Resolve(Full Res Premium) 개발 설정을 사용하여 ISO 800의 REDCODE RAW HQ에서 모든 것을 촬영했습니다.
위도는 노출 과다 또는 노출 부족 및 기본 노출로 돌아갈 때 세부 사항과 색상을 유지하는 카메라의 기능입니다. 얼마 전 우리는 표준 스튜디오 장면에서 물체의 얼굴(더 정확하게는 이마)에 대해 60%(파형에서)의 임의 밝기 값을 선택했습니다. 이 기본 CineD 노출은 독자가 코드 값 할당 방법이나 사용하는 LOG 모드에 관계없이 테스트된 모든 카메라에 대한 참조 지점을 얻는 데 도움이 됩니다. ALEXA Mini LF가 밝기 값 60%(이 지점 위도 5스톱 위도, 아래 5스톱)의 기본 기준점을 기준으로 대칭이라는 점이 매우 흥미롭습니다.
V-RAPTOR의 경우 60% 밝기 설정이 이미 뜨겁고 사랑하는 동료 Nino의 이마에 있는 빨간색 채널이 잘리기 시작하기 전에 하이라이트에 2번의 추가 일시 중지가 있습니다.
이 범위 이상으로 노출을 늘리면 재구성 정지 영역(위 파형의 왼쪽에서 두 번째 정지점)에 정확히 도달하게 됩니다.
위 이미지에서 Nino의 이마(및 얼굴)의 모든 색상 정보가 손실되었지만 일부 이미지 세부 정보는 여전히 표시되는 것을 볼 수 있습니다. 이것이 하이라이트 복구의 기능입니다.
노출 과다 사진의 디테일을 어느 정도 보존하기 때문에 좋습니다. RAW 센서 값을 표시하는 RED 신호등 노출 도구를 사용하면 쉽게 식별할 수 있습니다.
위의 예에서 노출 과다 이미지의 2스톱 이상 노출이 증가하면 빨간색 신호등은 빨간색 채널이 잘리기 시작했음을 나타냅니다(RGB 신호와 마찬가지로).
이제 노출 부족을 살펴보겠습니다. 조리개를 f/8로 낮추고 셔터 각도를 90, 45, 22.5도(등)로 낮추면 노출 부족(기본 장면 아래)이 6스탑에 불과한 매우 멋지고 깨끗한 이미지를 얻을 수 있습니다.
우리는 풀프레임 소비자 카메라에서 얻을 수 있는 최대치인 8스탑의 노출 관용도를 달성했습니다. 글쎄요, Sony VENICE 2도 기본 해상도 제한인 8.6K(X-OCN XT 코덱 사용)에 도달했습니다. 그건 그렇고, 지금까지 9스탑에 근접할 수 있는 유일한 소비자용 카메라는 후지필름 X-H2S입니다.
노이즈 감소로 인해 이 이미지가 그대로 유지되지만 결국 더 강한 갈색-분홍색 색조가 나타납니다(제거하기 쉽지 않음).
우리는 이미 9단계의 노출 관용도에 도달했습니다! 현재까지 최고의 풀프레임 카메라인 ALEXA Mini LF는 10스톱을 달성했습니다. 그럼 RED V-RAPTOR를 사용하여 이를 달성할 수 있는지 살펴보겠습니다.
이제 더 강력한 노이즈 감소를 통해 이미지가 무너지기 시작하는 것을 볼 수 있습니다. 매우 강한 색상 경향성을 얻고 이미지의 어두운 부분에서는 모든 세부 사항이 파괴됩니다.
그러나 특히 노이즈가 매우 얇게 분산되어 있기 때문에 여전히 놀랍도록 좋아 보입니다. 그러나 스스로 판단하십시오.
이로써 우리는 최종 결과를 얻었습니다. 즉, 10스톱을 향한 약간의 흔들림 공간이 있는 견고한 9스톱 노출 관용도입니다.
현재 위도 참조의 경우 ARRI ALEXA 35는 표준 CineD 스튜디오 장면에서 12스톱의 노출 관용도를 표시합니다. 3스톱이 더 많은 것으로, 이는 카메라 파형 및 IMATEST 결과에서도 볼 수 있습니다(여기 실험실 테스트 있음).
RED V-RAPTOR는 인상적인 성능을 제공할 뿐만 아니라 우리 연구실에서도 높은 성능을 입증했습니다. 롤링 셔터 값은 최고이며(그룹 리더인 Sony VENICE 2에 안전함), 다이내믹 레인지 및 관용도 결과는 강력하며 지금까지의 레퍼런스 풀프레임 시네마 카메라인 ARRI Alexa Mini LF에서 약 1스탑에 불과합니다.
RED V-RAPTOR로 촬영해 본 적이 있나요? 당신의 경험은 무엇입니까? 아래 댓글 섹션에서 여러분의 생각을 알려주세요!
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컴팩트 카메라의 새로운 가능성에 매료되었습니다. 그걸 하면서 생계를 유지하는 열정적인 슈터가 아닙니다. Panasonic GH 시리즈에 대해 갈구하면서 저는 영화 스토리텔링을 취미로 삼아 전 세계를 여행하는 동안 항상 장비를 가능한 한 작게 유지하고 싶었습니다.
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게시 시간: 2022년 12월 13일